一年一度的中國網(wǎng)絡視聽大會近日在蓉城迎來第12屆的盛事,，與過往幾年一樣,，微短劇仍是大會的熱點、焦點,。今年一月發(fā)布的《關(guān)于實施“微短劇+”行動計劃賦能千行百業(yè)的通知》,，是在繼“跟著微短劇去旅行”的探索頗具效應的局面下，再次深化了這一新大眾文藝門類與人民生活生產(chǎn)的全面聯(lián)系,，在引導微短劇主流化的同時也為微短劇鏈接了更為廣闊的應用前景和發(fā)展模式,，從而也為中國網(wǎng)絡視聽大會奏響了新的樂律華章。

新在哪里,？舉個例子——微短劇《家里家外》從3月17日上線以來,，數(shù)據(jù)和口碑雙高、口耳相傳與專業(yè)評論齊飛,，僅上線12小時全網(wǎng)話題量破億,，72小時播放平臺熱度破7000萬、播放量破10億,。更為關(guān)鍵的是,，這是一部全程講四川方言、以1980年代川渝地區(qū)人民家庭生活為題材內(nèi)容的年代親情短劇,、溫暖現(xiàn)實短劇,、輕喜文旅短劇，那種懷舊向善且具有濃烈地域風味的純度,，洋溢著中國微短劇日趨精品化的追求和實績,，自然而然成為同樣在成都舉辦的中國網(wǎng)絡視聽大會最應景、引用率最高,、給大家?guī)硇判牡臒嵩~,。

由此可以看出，一部好劇,，終歸無論短長,，重在直指人心。古人云：“好詩只是近人情”,，作為與大眾文娛,、人民情愫最切近的新興文藝體裁之一的微短劇，其重要的評價標準之一也就是“近人情”,。

當然,，做專業(yè)的精品短劇的人都知道，這種“近人情”的精準把握有多難。在媒體對《家里家外》總制片人的訪談中,，他仔細談到了該劇團隊創(chuàng)制時的長足準備和一套觀念,、方法論。比如他說,，“我們整個主創(chuàng)團隊對‘家’這個主題有執(zhí)念,。特別喜歡寫親情，寫挫敗,、患難中,，家人之間的互相扶持”“我們對《請回答》（指韓國年代劇《請回答1988》）的研究報告寫了10萬字。對我們來說,，做年代劇是一種發(fā)自內(nèi)心的熱愛”“我們一方面去查閱屬于時代記憶的素材,，包括各種大事件……另一方面去采訪家里的‘老輩子’，符合我們劇里年代的人群,，做一對一的調(diào)研,，挖掘了很多有意思的素材”“年代劇有年代劇的美學邏輯。溫暖的色調(diào),，寫實的打光,，是基本思路。我們所有人物都沒有磨皮,、打濾鏡,，就是要還原時代感”“短劇是一種新的語言。我們做了五年了,，摸爬滾打,，才算有了一點點經(jīng)驗，還在探索,，還早得很”,。如此種種的專業(yè)工作倫理、長期主義的堅持,、做自己喜歡和擅長的事,，最終都可以匯聚為與談人的一句話：“關(guān)鍵因素就是對精品劇的堅持和執(zhí)念”。

無獨有偶,，三月,，有關(guān)部門負責人在出席一場微短劇盛典上所作的講演，也再次闡述了“微短劇精品化不是選擇題,，而是必答題,，也是行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的必由之路和唯一出路”的觀點及其實施路徑。所以,，如果說“微短劇+”是創(chuàng)新引領了微短劇功能價值的寬度,，那么，“微短劇精品化”則是強調(diào)與夯實著微短劇功能價值的深度，并且從某種意義上說,，沒有在其藝術(shù)與技術(shù),、審美和思想上的縱深開掘，光是拓寬微短劇的市場和消費場景仍然可能是困窘的,、危險的,。

事實上，我們在不斷尋覓和推舉時代新大眾文藝,、網(wǎng)絡文藝精彩之作的過程中,，也在不斷遭遇其一味下沉和流量至上的粗鄙化現(xiàn)象,。這固然依賴于互聯(lián)網(wǎng)及其商業(yè)模式的大眾創(chuàng)作,，有其業(yè)余的、粗稚的,、類型化的創(chuàng)作常態(tài),，應充分理解和寬容這種時代文藝的新型環(huán)境，但更應該及時,、理性地加以辨析分明的是,，樸素的民間性和資本化的“三俗”之間的重要區(qū)別。尤其是后來居上,、大有可為,、已經(jīng)擁有6.62億用戶基數(shù)的微短劇領域，正如有觀點指出的,，它正處在從次品到產(chǎn)品到作品到精品的轉(zhuǎn)型迭代,、提質(zhì)升級的新階段。當大量資金和專業(yè)公司進入,，當橫店影視城每周有四五十個短劇劇組進場,，當2025年其市場規(guī)模預計達600億的影視視聽格局正在形成，我們可以認為,，是一個極大的歷史契機托起了微短劇出作品,、出精品的生態(tài)結(jié)構(gòu)和沖刺區(qū)，它已然是專業(yè)的投入和產(chǎn)出條件下的影視視聽大門類,。

在此背景下,，《家里家外》《我的歸途有風》《柒兩人生》《執(zhí)筆》《江南時節(jié)》《好一個乖乖女》《小年獸與捉妖師》《有種味道叫清溪》等精品微短劇的譜系在近年不斷出現(xiàn)、漸次構(gòu)成,，而如何塑造和強化這種精品化的向好趨勢,，讓微短劇精品溝通各階層受眾心靈、凈化生命倫理和陪伴美好生活,，更使得做好精品化工作成為行業(yè)自覺,，誕育優(yōu)秀之作進入到國家文藝的殿堂，都是當下值得提倡和謀劃的。換言之,，微短劇的精品化應當成為其核心價值追求,，滲透到從業(yè)者上下游的顯意識之中。

以新時代網(wǎng)絡文藝其他門類的發(fā)展軌跡和歷史經(jīng)驗作參照,，建立圍繞微短劇精品化的場域力量和行動方式勢在必行,。除了國家政策的良性引導和監(jiān)管，產(chǎn)業(yè)平臺與資本的主動促進之外,，當下的微短劇評論和評價仍需加強發(fā)力,、提供專業(yè)聲量。對于微短劇作品,，抵進一線的作品評論應成為影視視聽研究者和文藝評論家們的常態(tài)工作,，以構(gòu)成大眾批評和專業(yè)批評支撐平衡的結(jié)構(gòu)，促成微短劇邁向精品化關(guān)鍵時期的重要力量,、支柱力量,。2024年，一個由國內(nèi)六家高校影視藝術(shù)類學院學科的代表任首席專家的“新媒體視聽排行榜”應運而生,，不久前公布了他們評選的包括微短劇精品在內(nèi)的年度入圍榜單,，為行業(yè)、企業(yè)向美,、向善,、向精品創(chuàng)作助力。但放眼正邁入精品化快速路的微短劇現(xiàn)場及其力量建構(gòu)關(guān)系看,，這樣的主動介入還是少了,。

如何在大眾表達的情緒池子之外，導入專業(yè)評價的維度,，讓影視藝術(shù)的規(guī)律和手段更多流向微短劇的文本策劃,、審美優(yōu)化和品質(zhì)提升，讓合情合理又豐潤精神的思想情懷帶給觀眾更完整的需要層次體驗,，應成為全行業(yè)注目精品化后的共同價值觀,。期待在更多力量投入到精品化生產(chǎn)后，微短劇于悅耳悅目外同樣成為悅心悅意,、悅志悅神的新時代高質(zhì)量大眾文藝,。

（作者為杭州師范大學文化創(chuàng)意與傳媒學院教授，杭州市文藝評論家協(xié)會主席）

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